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没猜度他会如斯准时，独自一东谈主出目下公寓楼门前。

当时我正探求在拍摄前抽支烟，消磨临了几分钟。门口那种典型的带有圆形玻璃的白色单位门后，一对闇练又稍显目生的眼睛透了进来，眼神里带着少量试探的意思意思。

“哇，是这儿啊，那我先去把车锁一下。”

他说完回身，将那辆拖着巨型货斗的折叠式货运自行车停到路边锁好，又慢悠悠地走了回想。

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Franz Rogowski（弗兰茨·罗戈夫斯基），德国演员，早年时是舞者，因为“Transit”（《过境》）、“Undine”（《水漾的女东谈主》）、“Great Freedom”（《伟大的开脱》）以及最近的“Passages”（《过谈》）和“Bird”（《鸟》）被大都影迷温雅。他常被邀请献艺那些千里默的脚色：对白越少，镜头越舍不得移开。

他身上莫得那种“登场感”，反而像是刚刚从某个往常的生活场景中抽身出来的东谈主，像一件刚刚洗净晒干的灯炷绒长裤。

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“如若可以的话，我想此次拍摄碰红运保留整脸胡子的造型，因为接下来要出演的一个脚色是拜占庭时间的、被困在岛上的养蜂东谈主。”开动化妆后，我带着决策去找他聊。他看了看镜子里的我方，又望向镜子中我的镜像，说谈：“我细腻读结束你写的几个决策。之前全球总但愿我跳舞，我也走漏那种躯壳语言在镜头前很灵验。但此次的‘复写羊皮纸’决策，确乎更像我我方，它恰好和我处理脚色的方式是一模一样的。”

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于是，一面简便的墙，一把简便的椅子，一支可擦的标志笔，就着一日可以的天气，Franz 如常开动了他我方的独角戏。

“我的一只耳朵听不到，”余晖瞥到咱们其间停驻来筹商着什么的时候，他意思意思地望了过来，“如若需要和我说什么，可能需要大少量声息。”这时候他的其中一只手还是被写满了相似的翰墨。“我经常会把脚色的台词在无数张纸上束缚誊写，”Franz一边用绿色的署名笔在手上涂抹着，一边和我说谈，“直到整张纸还是磨蹭到看不清任何翰墨，这个脚色就成为我的一部分了。”

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咱们选拔了绿色看成描述他的色调，浓但澄莹，淡却有劲。在公寓犹豫的临了少量点时辰，他洗了个澡。我记载了他洗掉躯壳上神采的经过：玄色与绿色混杂的液体顺着躯壳上的净水流过排水口上的金属滤片。

“是以这卷羊皮纸是新的了！”我玩笑地说谈。

“如故有些印迹洗不掉的，但它也将成为故事的一部分。”说着他对我用感情默示阐发我是否拍结束想要的画面，况且招手默示他该要完好地洗净我方了。

“那我就不留在这里看你沉进了，一忽儿书店见！”我笑着关上了门。

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Franz的父亲手部重要炎，“因为断食起义炎症和自体免疫响应有匡助。”Franz说，“我决定陪父亲一谈断食碰红运。此次尝试如故挺风趣的，值得；但果真很磨折，太累了，而且在健身房弥散没力气。我果真不可在莫得碳水的全国里活下去。”

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两个月后，Franz在电话采访后再次碰头的时候告诉我，他们的断食临了一共坚捏了六周。那之后，父亲戒掉了白面成品，成为“半生酮者”。

“我如故没认识这样生活，我太爱吃大重量的食品了。我的货色自行车筐频繁被我塞入大都的食品：我也曾尝试塞下10个香蕉箱。诚然，因为不爱外出，未必候如若责任太累就懒得烹调干脆不吃饭了。”

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拍摄那天转景的过错，咱们告捷招引他吃了一盒牛油果寿司：“好吧，我今天收场之后会络续断食，我仅仅合计我父亲在家挨饿令我合计我在舞弊。”

他笑着提起寿司在我掌握坐了下来，掰开一对筷子，“是要说‘我要开动了’吗？”

“你们别都坐在地上啊！桌边还有位置的。”随之而来的是制片东谈主的尖叫。

我常想，如若哪天我搬到柏林，大要率会选Neukölln住下。好多东谈主问我为什么不选Mitte，我每次都会给出相同的谜底：“我想要离我最爱的书店Motto Berlin略微近少量。”

此次拍摄的下半场也选在了Motto。蓄着大胡子的店长Alexis平时从不把店借给前锋杂志拍摄，除非是艺术杂志的报谈。“直到看到Franz Rogowski的名字出目下邮件标题上的那一刻。”拍摄完在掌握酒馆小小话旧的时候，见过大风大浪的Alexis暗暗和我说，“我太心爱Franz了，看了他的每一部电影，心爱他那复杂又简便的施展。如若有的东谈主是靠悉力成为好演员，那他一定是天才加悉力。”

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“你平时都在骑分享电单车吗？”Franz看着我从一辆绿色的电动自行车荆棘来的时候说，“我在想要不要办个分享单车的会员，或者干脆买辆电动车。记安妥初街上刚开动出现电动车时我就合计，那是给老东谈主或懒东谈主准备的。因为融会的风趣未便是克服阻力、用躯壳去作念事吗？但这几年你会俗例在街上被各式电动车应答卓越，于是你就……嗯……”他看着我刚关停不久的电单车很快被下一个东谈主扫码后骑了上去，似乎有一些骇怪。

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“我会开动想，也许下一代会看着咱们说，‘他们干嘛要烧毁我方的骨盆？烧毁膝盖？扯破半月板和脊椎？为了什么？’是以我未必会想，我从小关于‘融会’这件事的界说，会不会鄙人一代看来变得很目生，以致好笑？”

在近十年前的一次采访中，Franz也曾描述我方是“donkey chasing a carrot”：他并非一味被外界驱动寻找方针，而是主动把“胡萝卜”往我方想走的处所疏导。这似乎和他选拔看成演员的行状活命一样，比起邀名射利，更想要寻找每一个时辰点上我方更想要的体验。

一见到书店里成堆的书，这只“追着胡萝卜的驴”似乎造成了小一又友看到糖的款式，整理好衣服后就蹲下来翻看起每一册。

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“我大要率会被会诊为重度翔实力劣势（ADHD），”提起学校阅历的时候，他说，“在我的教养配景里，一个问题就应该有一个程序谜底。而创作的全国里，似乎一个问题可以莫得程序谜底，以致不需要谜底。问题自己便是契机，而措置的范例可以有好多种。”

“我其实对中国挺感意思意思的，从来莫得去过，也并莫得契机可以更完好地了解过：在我的印象里，中国的商业体系、文化体系……一切都无谓像欧洲国度这样相互依赖，更像是一种经过构架出来的、自洽的交游体系，或者自轮回系统，你合计这和最近的发展关联吗？”他说着说着，像个书呆子一样我方开动计划起来，然后似乎猜度了什么，渐渐停了下来。

“我不知谈……我每次细腻聊天的时候其实都有点局促。因为我总挂念我方会后悔，或者太情感用事，或者显得太……鲁钝！”

临行前，他推着自行车渐渐远去，回头时又向全球挥了挥手，眼神逐一扫过每一个东谈主。那眼神让我再次想起早晨透过圆形玻璃所见的那一行：正如某篇采访所说，那是一种“他有一种像是华金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）的某一种变奏，有着一种迷东谈主的、近乎脆弱又带着渴慕的神采”。

我搬来柏林的根由似乎也随之加多了一个。

《时装男士》对话Franz Rogowski

时装男士：你曾说过，你参预一个脚色时，会束缚地抄写台词，直到这些词语开动访佛、磨蹭成一派玄色。一朝这些字变得无法辨别，它们就还是参预了你的躯壳。你会把写稿看作参预脚色的锚点吗？

Franz Rogowski：是的，我会这样看。脚色在当先对我来说是目生的，以致有点让东谈主不安。我知谈我方行将开动皆集这个脚色，而这经常要花上一两周的时辰智力的确启动。之后，在开拍前的六到八周里，我融会过绘制、写稿、想考和涂鸦的方式去接近这个脚色。

我不是那种会为脚色栽种心理档案的演员。我更倾向于接近编剧和导演的角度。当我阅读脚本时，我会想考动态接洽、场景的作用以及某个机制在脚色碰撞时的后劲。我心爱这些小小的戏剧性技能，亲密、曲解的倏得，把它们看作零丁的事件，像是一次次“事件发生”。

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而在脚色构建方面，勾通各式片断的往往是某种躯壳性的东西，一种在空间中出动的方式、一种姿势，未必候是一种与物体、当然、地板、重力或产物之间的接洽，这取决于具体的脚色。

时装男士：在你参预脚色的经过中，是否会有一个迥殊的技能——一个你嗅觉“离我方很近”的技能？

Franz Rogowski：这问题太大了，我果真不知谈。日常生活中我也一直在悉力皆集我方。我是个趋附型的东谈主，同期亦然个旁不雅者。我心爱在外部不雅察。但在准备的某个阶段，你会陷进去，知谈还是莫得回头路了。这会产生弘远的能量。

当你的确参预片场，开动与那些目生东谈主责任，一周傍边后，你们就能在简直不语言的情况下相互连气儿。当时我会嗅觉我方离“我我方”很近，是个很答允的景况。就像一匹马在朝外里拉着犁前行——这恰是我最终想要的。

我想让东谈主振奋，想成为团队的一部分，想每天都作念出创造性的决定。

时装男士：你曾是舞者，你合计跳舞与献艺最大的不同在何处？

Franz Rogowski：其实我并不会刻意去找它们的不同。也许在当先我还在跳舞的时候，我会合计需要调遣一下责任限制。因为我所处的跳舞戏院环境并不需要我迈出下一步，去主导一个故事或担任中枢脚色。我调和过的舞台导演往往会让演员在一个组成丰富的团队中共同营造氛围，然后让演员走到前台讲出独白、鼓吹场景。

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这种方式曾让我得意一阵子，但自后我感到越来越报怨。骨头受伤、肌肉酸痛、背痛，却并不是每一次的献艺都能赢得正向反馈。是以在发轫，我渴慕接近导演，想要深入了解故事的中枢。如若我早些年有契机跟更风趣的编舞调和，也许我会络续当舞者，以致我方成为编舞家。

不外它们之间的相似之处在我生活中一直存在。

我有慢性背痛，这对我影响很大。我还有部分听力艰苦，右耳弥散听不到，左耳听力独一25%。我倾向于在词与词之间的“静默”中去献艺，而不是依靠那些必须说出口的台词。但也许正因为听觉受限，我发展出了其他的感官作用，比如更好的视觉、更狠恶的直观。

静默与躯壳性更逼近我，让我在脚色中感到称心。

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如若正在上演的脚本更在乎情节的发展，况且将脚色的成长放在次要位置，简便的献艺也许够用了：一稔酷炫的衣服、演着刺激的动作场地。但如若你更温雅创作家的“作家性”，他们是否为你创造了一个完好的90分钟全国，那对话和场景就应该更有张力，语言应包含矛盾和狼籍有致的情感。可惜的事是，并不是每一次的献艺都可以参与到这样的脚色。

我深爱语言和献艺的全国，但好多时候，并不是每一部脚本都会是围绕脚色细节发展的。

时装男士：出演过的这些脚色，会跟着时辰积存在你体内吗？献艺收场之后，你会悉力从脚色中开释出来吗？如故会让他们造成你的一部分？

Franz Rogowski：我会让脚色成为我一部分，但说真话我也莫得太多选拔。他们便是我躯壳的一部分了。

不外，我很擅长“放下”。一部戏演完、拍摄收场后，我可以很快地前行，不会让脚色在我身上留住深切的图章。

久而久之，这样的生活方式会留住踪迹。因为你终年在外责任，生活节拍不固定，莫得字画卯酉的责任，也莫得一个牢固的团队或酬酢圈。尽管电影行业的东谈主都俗例了和目生东谈主倏得亲近，然后再各自离开。旷日长期，会带来热烈的孑然感。

诚然，如若你作念的是“普通责任”，也有可能让东谈主感到精神崩溃、被磨损。是以我很难说，如若我不是目下这个身份，我会成为什么样的东谈主。

然而，这些脚色，不，我所参与的这些个“体系”，正在让我失去一种“匿名”感。

比如，当有东谈主在街上多看我一眼，尤其带着意思意思的眼神时，我会坐窝理猜度参演过的电影，然后开动怀疑对方是不是认出了我或者我的某个脚色。久而久之，这种嗅觉也会变得俗例，以致偶尔会期待被东谈主认出。

未必候它像是一种“强迫症”或“病态反射”，未必候我则会去想：“会不会是我我方总合计别东谈主看过我的电影，但其实他们根底没看过？”

时装男士：当你束缚参预他东谈主的脚色，你是否合计我方仍是一个完好的东谈主？如故像被各式残余心情强迫起来的躯壳？

是的，我在读脚本、和导演交流的时候，确乎不竭合计我方被各式“补丁”和碎屑组成。你得把这些目生以致很“千里重”的材料转动成属于你我方的、闇练的、可用的东西——造成某种私东谈主而非感性的表情。发轫你濒临的是一堆信息，它们都有特定的功能。而脚色的领域往往太明晰，你需要剥掉那层“明确性”，为我方创造出一种尊容与高深感。

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如若一切告成，这些“补丁”“碎屑”最终会造成迥殊主不雅的东西。你能在我方的内心视角与外部全国需要你完成的行动之间进行某种“转译”。比如说，你要对一个坏东谈主说一句狠话、先开门、临了关上一个盒子；这是一个情节的时辰轴切面；而让这个切面丰润设置体体积的，是你若何说这句话、若何干门，以及创造了什么样的节拍和情感勾通。

是以，尽管它们是“拼贴”，为了要让它在某个时辰段里活在体内，是无法把自我弥散剥离的。

时装男士：这会让你感到被掏空，如故反而充实？

Franz Rogowski：创作和施展的经过未必候也会让东谈主感到破钞，未必候又会带来莫大的充实感。它未必像一头猛兽，也未必迥殊简便缺乏。

这很猛进度上取决于你我方，以及你若何通过东谈主与东谈主的勾通创造风趣。我认为这与“时辰”关联。你花的时辰越多，勾通就越深。未必候也弥散是零准备，只消你大开、意思意思、脆弱，而对面适值有一个知谈若何疏导你的东谈主。

比如在泰伦斯·马力克的《粉饰的生活》中，我有一场献艺我迥殊心爱。一般我很丢丑我方的献艺，但那一段弥散是随心的。拍摄前五分钟，Terry 会给我几页纸，未必他会走过来在我耳边低语，变嫌我扫数这个词口吻。咱们会发现一处光芒很好意思的地方，就天然而然疏导镜头当年。

是以我想，这果真要看情况。未必你可以选拔，未必则是弥散被掏空的景况。

时装男士：当你在银幕上看到我方时，会合计阿谁献艺中的“你”是闇练的吗？你是否快活回头不雅看我方的作品，或者更俗例与它保捏少量距离？

Franz Rogowski：不会。我有点倾向于不心爱我方的献艺。但当过了几年之后，有了少量距离，我就能观赏它。我会合计：啊，其实没那么糟。这场献艺挺可以的。

时装男士：在德语中，动词不竭被放到从句的末尾。你合计这种“蔓延”的句法结构影响了你的想维方式吗？这种语言结构对你献艺中的节拍与韵律有影响吗？

Franz Rogowski：我诚然合计德语是我身份的一部分。我但愿我方能更常在生活和责任顶用德语去想考、感受和抒发。但我责任大多在海外，是以采访、电影节行为这些都默许使用英语看成通用语言。这诚然没问题，但确乎限度了我，没法作念一个的确“内化”的抒发人，而总像是一个悉力在顺应他者语言的目生东谈主。

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我频繁会吊唁德语里那种乐高积木式的复杂句法结构。而用其他语言时，这种细腻的构架就会隐藏。

不外，当你用一种弥散目生的语言去献艺时，未必候也很解放。未必会像是和你的敌手演员分享了一些概括的旋律，最终留住的就只剩下心情的交互，以及你们之间共同连气儿的那场戏的走向。

这时候，语言的互异就不再是拒绝。某种进度上来说，语言造成了音乐，这其实也挺好意思的。

我合计我还没在德国演过一个的确“有语言主导性”的、风趣的脚色。大多数我在德国演的脚色都是相比千里默的，他们会语言，但不是好多。

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比如一位讼师、诗东谈主，那种的确依靠语言来抒发的东谈主物，那是我还未阅历过的限制。但我合计我准备好了。我准备好去演一个迥殊迥殊“多言”的脚色。

时装男士：有莫得你一直想演但从未有契机尝试的脚色或类型？

Franz Rogowski：诚然！说到陈词滥长入那些标签，东谈主们老是心爱把别东谈主放进一个个盒子里。我诚然但愿能演一些和那些刻板印象弥散违反的脚色。

时装男士：有东谈主把你比作年青时的Joaquin Phoenix，你何如看？

Franz Rogowski：告诉他！跟他说吧！咱们一谈拍个电影吧！（笑）

时装男士：如若让你选拔一个你但愿我方像的东谈主，会是谁？

Franz Rogowski：Joaquin Phoenix。

时装男士：那什么会是让你决定接下一个表情的根由？

Franz Rogowski：Joaquin Phoenix。（大笑）